При первом взгляде на французских дворян 16 века в интерпретации Патриса Шеро охватывает безграничное удивление: они одеты с небрежностью Паниковского, их сальные волосы ниспадают на грязные воротники, усыпанные перхотью. Они совсем не похожи на отутюженных шевалье Михаила Боярского и Жана Марэ. Они взгляд не радуют – скорее оскорбляют. Из-за этого фильм поначалу напрягает: разрушение приятного стереотипа требует изрядного усилия. Как только эта задача решена, проблемы с восприятием уходят: фильм поставлен настоящим мастером. Кроме того, перед нами почти все время – Изабель Аджани в расцвете своей красоты. Зрелище не из тех, что способно надоесть за два с половиной часа.
     
С фабулой, в общем, все понятно, хотя кое в чем Патрис Шеро и его соавтор по сценарию Даниэль Томпсон сильно отошли от первоисточника – знаменитого романа Александра Дюма. Все, как и положено, начинается со свадьбы короля Наварры Генриха Бурбона и принцессы правящей семьи Валуа, прекрасной Маргариты. Венчаются два рода и две веры: Марго представляет государственную католическую, Бурбон – протестатнскую, гугенотскую. Толпа пьет, веселится, католики с гугенотами взаимно задирают друг друга, но дальше шуточных потасовок дело не идет. За этой благодушной витриной зреют зерна гнева: Екатерина Медичи, королева-мать, готовит удар по гугенотам, а глава католической партии Генрих Гиз превратит ее интригу в массовое избиение неверных, в Варфоломеевскую ночь. В эту именно ночь молодой гугенот Ла Моль, спасая свою жизнь, окровавленный, ввалится в покои королевы Марго, жадной до любви и приключений. Их повторная встреча (не считая легкого уличного анонимного перипихона несколькими днями раньше) станет началом роковой страсти, в которой кому-то просто суждено лишиться головы…
     
 Несмотря на клокочущие мордасти, фильм просчитан и выверен до секунды, до сантиметра. Ничего не показывают просто так. Полная деталей открывающая сцена каждой подробностью создает нужное настроение, погружает в нервную, сотканную из полутонов и полуулыбок атмосферу. Шеро поддерживает ее, несмотря ни на что. Он не расслабляется, он держит высокую ноту, даже когда позволяет своим персонажам немножко пошутить. Это выходит ему боком: фильм, звенящий, как тонкая струна, в конце концов срывается в суматошную концовку, где про Дюма надолго забывают – косяком идут так называемые авторские сцены. Сказать по правде, они ничего не прибавляют зрительской душе, кроме мелком увиденных интимных мест Изабеллы Аджани. В финале к Дюма возвращаются, но первоначальный плотный темп и состояние «высокой тревоги» безнадежно утрачено: все чуть скомкано, чуть смазано. 
      
 И это очень жаль. Фильм-то должен был стать настоящим шедевром – при таком актерском составе! Исполнители, в основном, и не подводят: троица Перес-Отой-Англад просто бесподобна, ну а волшебная Изабель никогда не полагалась на свою красоту, всегда старалась работать, а не фигурировать. Актерский ансамбль прекрасный, исторический фон богатый, страсти, как уже было сказано, клокочут. Диалоги естественны, мизансцены не безобразны. Что же не так? Неужели сценарий Даниэль Томпсон (дочери легендарного Жерара Ури, кстати)? Могла ли мадам с такими генами и таким опытом настолько не прочувствовать темп, стиль и ритмику темы, за которую взялась? Увы, по всему выходит, что основная вина за весь негатив «Королевы Марго» лежит на ней. И все равно: вы лишите себя чего-то очень существенного, если не посмотрите этот фильм.

Источник: John Silver [Citytelecom.ru]